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[经管] [ad016]*《经济学家茶座》第七辑

[ad016]*《经济学家茶座》第七辑


作者: 金明善 主编
ISBN: 10位[7209028862] 13位[9787209028868]  
出版社: 山东人民出版社
出版日期: 2002-1-1
定价: ¥10.00 元
当当网: ¥7.90元 (2007-1-18) 去当当网购买  
卓越网: ¥9.50元 (2007-12-4) 去卓越网购买 免费配送!  


编辑推荐 :
  《经济学家茶座》是山东人民出版社推出的一种杂志型图书,并且是国内第一种经济学类杂志书。自2000年6月问世以来,《茶座》以其清新高雅、风格别具的特点,受到了众多学者和读者的关注和好评,被誉为“经济学领域的院士科普书”。目前,《茶座》已被国内数十种媒体上百次的给予介绍和评论,每一辑均荣登北京风入松书店、三联韬奋图书中心的畅销书排行榜,是山东人民出版社的重要品牌图书之一。
  《经济学家茶座》主要发表经济学家的真知灼见和所悟所感。与一般的专业性、理论性杂志不同,《茶座》更注重的是其自身的格调和品位。
  《经济学家茶座》的出现为经济学家们增加了一处新的精神家园。这里努力营造的是一种轻松、休闲、高雅的氛围,将更多的经济学家们从学术殿堂和经院讲坛上吸引过来,让他们有机会面向更多的普通“茶客”和读者,用他们能够理解的语言,交流、阐释他们相互关心的经济学理论、知识和信息。与学术殿堂不同,在这里,经济学家们可以尽情地放松,可以解下领带,抛开讲义,讨论他们和读者们共同感兴趣的任何话题。
  目前《茶座》开设了经济评析、学界万象、国是我见、难得糊涂、学问聊斋、故事新编、说长道短、虚拟茶馆、经济漫谈、旧事重提、经济学人、经济科普等栏目。由于多是名家、名人撰稿,所刊载的文章如同上等名茶一般芬芳四溢,清醇甘洌,相信一定会给所有读者带来“爽”的感觉。
目录 :
陈克艰 自娱与同乐
学问聊斋
张五常 论成就
柯荣住 成为经济学大师的充分必要条件
熊秉元 鲁宾逊是诚实的吗
梁小发 经济转型中的京剧艺术
黄有光 应用经济研究是否可靠
张宇燕 卖官与鬻爵
学界万象
夏业良 给“张五常热”降温
蔡防 经济学家与“阿堵之物”
荆林波 “知道”与不“知道”
国是我见
李海舰 跨国公司是全球“四个代表”
张曙光 排污权交易:国内环保制度的重大创新
辛向阳 规则的故事
赵刚 老外打假引发的思考
说长道短
刘武俊 解读北京的“傲慢与偏见”
顾海兵 给“独立董事制”泼三盆冷水
曹荣庆 为什么人们背弃了王海
李文溥 签字、公章及组织便车
张宏志 为了胜利,向我开炮
经济学人
蒲勇健 柠檬 高薪 文凭
旰坦 经济学不老人
并非抬杠
刘福寿 上帝比孔子高明
......

书摘:
  清朝灭亡之后,社会经济制度发生变动,但这个有闲阶级并没有消灭,无非是成员改变而已。这个有闲阶级仍然支撑着京剧艺术的发展。所以,清朝灭亡了,京剧仍然活下来了。
           计划经济时代的京剧“繁荣”
  解放以后,有闲阶级作为革命的时象,或者“夹着尾巴逃跑了”,或者“被打倒”,剩下来的文人雅士作为准革命对象正在痛苦地洗脑,也没有什么享受京剧艺术的闲心了。但京剧艺术仍然存在,并有过畸型的繁荣。这时支撑京剧的是政治需要。有闲阶级的需求没有了,但代之而起的是产生于政治的需求。政治因素可以创造一种时尚,形成一种需求。
  建国之初,京剧作为一种优秀传统文化被保留下来了。在计划经济下,演员成为领国家工资的公职人员,剧团成为财政养活的事业单位。京剧完全脱离观众而生存,演员不用靠演出谋生,像梅兰芳、马连良这样的大师还受到“食有鱼、行有车”的待遇。国家给钱可以养活一门高雅艺小,咀不能使它繁荣,因为艺术的繁荣还要有能欣赏这门艺术的观众。
  有闲阶级消灭了,能欣赏小剧的人或者没有钱了,或者没有闲了,或者没有文化了,或者没有这份闲心了。京剧仍在演出,们去看戏的有几个懂京剧呢?50年代初,梅兰芳一场戏票价5元,这在当时是一个不小的数字。去观看的或者是行伍出身的老革命,或者是工农干部,他们去看戏或者有人送票,或者仅仅出于好奇,真正能看懂的恐怕没有几人。至于到工农兵中去演出,也只有政?台意义。真正的高雅艺术是阳春白雪,永远属于少数人。没有了这个知音群体,即使再有钱,也只是活下去而已。
  但在这个时代,一种艺术一旦成为政治工具,仍然会有畸型繁荣。从60年代起,京剧已经在诠释政治了。《海瑞罢官》、《箭杆河边》等一批适应政治需要的京剧出台了。“文革”中京剧达到其畸型的顶锋,8亿人民个个听京剧,演员不仅是“宫廷”供奉,还当“尚书郎”了。从今天来看,这种发展不是源于社会自发的需求,也不是艺术本身的规律,而是由于政治原因人为造成的。恰巧江青这位号称“文化旗手”的权贵对京剧情有独钟,于是就把京剧作为她“阶级斗争”的工具。在计划经济下,只要有政治需要,就可以集中人力物力来做好一件事。现代京剧就是这样畸型地发展起来的。它代替了几乎一切艺术形式,并以政治压力强迫人民去听,去成为不合格的京剧票友。
  京剧的这种“繁荣”其实是京剧的悲剧。京剧样板戏取代了传统京剧,在内容与艺术形式上都发生了根本性变化。“三突 ……

[ 本帖最后由 阿耀 于 2008-2-14 10:00 编辑 ]
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  • 阿耀 体力 +40 谢谢分享 2008-2-8 14:11

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