在零点报时前短短的不到3分鐘时间里，六位春晚主持人共同经历了一场「噩梦」－－意外的口误一个接一个从天而降，令人猝不及防。

　　是人总会犯错误，尤其春晚零点报时之前的时间无法準确预计，主持词不可能提前按时间完成并按人头分配，因此经常需要有主持人现场根据所剩馀的时间即兴发挥；坦白讲，对于从头到尾几乎都是照本宣科的春晚主持人而言，即使非常短暂的即兴主持无疑也将充满着巨大的「险情隐患」。

　　零点之前最后一个节目完毕，六位主持人同时登场，现结合现场音画的回放以及个人经验的判断，对此次「事故」做一番纯技术性的分析－－

　　张泽群的对联是一连串错误的开始

　　六人站定之后，刘芳菲最先开口提醒大家别忘了给父母送上祝福、张泽群呼吁大家赶紧参加「我最喜爱的春晚节目评选」；刘重复宣佈通过短信、选票投票的办法（由于过于紧张其气息已经呈现明显的不稳）、张重复宣佈通过网络和电话投票的办法以及奖品名称，随后，其开始进入对联环节－－

　　「亲爱的观众朋友，刚才我们的四位主持人已经给大家送上了新春的春联，那么我和芳菲也要给大家送上一副刚刚撰写的对联：

　　「我们的上联是－－和睦、和美、和顺、和谐，户户和谐迎新春；我们的下联是－－兴业、兴家，人人高兴迎新春；我们的横批是－－和兴中华！ 」

　　很明显张没有背准对联，其送上的几乎是天底下最不讲究的一副对子－－不仅上联有4个「和」、下联只有2个「兴」、上联还重复使用了两遍「和谐」；而且上、下联又同时落在「迎新春」。

　　不过在当时那种热烈的气氛下，不会有太多人注意到这样的错误，在张说出横批之后现场还响起了一阵阵叫好声和掌声。但可以肯定的是，台上的六位主持人都足以意识到错误已经出现。张在说上联「和谐迎新春」的时候，语气和表情都已有了不自然；且在其说下联刚说出「兴业」的时候，画外音里曾出现过短暂而清晰的一个男声－－「错」。

　　正常情况下，当时可能说出这个「错」字的只有台上手持话筒的朱军或李咏，经反复重听，个人判断那个声音90%应该是李咏发出来的。

　　表面上看，张的对联只是其一个人的过失，但其实这样的错误的突然出现对台上的每一位主持人都无异于是一种莫大的心理影响，紧张的情绪一秒鐘就足以传染开来，为接下来出现的一连串恶性循环式的错误埋下极大的隐患……

　　朱军为什么突然打断李咏的话？

　　也许是为了缓和一下紧张的情绪，在张硬着头皮念完对联之后，接着发言的李咏看似有意识地放慢了语速，表达的方式也不是主持春晚的播报式而变成了主持类似非常6+1的聊天式（加入了诸如「啊」、「呢」）－－

　　李咏说：「我们即将送走丙戌迎来丁亥了啊，在新的一年里呢，我们六位主持人呢也要祝现场的还有电视机前的观众朋友们，尤其是今年啊生下宝宝的妈妈同志们……」

　　就在此时，在李咏面带微笑、打着手式不紧不慢聊天的时候，朱军突然用绝属刻意调高的音调压着李咏的「妈妈同志们」强行打断了李的发言－－「亲爱的朋友们，零点的鐘声就要敲响了，一个崭新的春天即将到来！」

　　朱军的突然打断让李咏一时有些发懵，在朱说「亲爱的观众朋友们」的时候，被噎住的李只能下意识地跟着「啊」了一声；而在朱说道「一个暂新的春天」的时候，李还试图说了一句什么（确实很难听清），造成朱军有了半秒鐘的停顿，但后者还是坚持把「即将到来」说完了。

　　一个疑问是：朱军为什么突然打断李咏的话？

　　直观感觉，李咏的一段话应该属于即兴发言，显然当时距离0点还有一小段额外的时间，其想利用自己脱口秀的功夫来拖一下时间，「尤其是今年啊生下宝宝的妈妈同志们」这句话仔细想来扯得确实远了点，甚至有点不着边际，与春节似没有太多的关联性……

　　有一种猜测是当时朱军担心李咏在閒谈中犯宣传精神的「大忌」（提及生肖话题），所以用抢话的方式强行堵住李的嘴；

　　还有一种猜测是，由于李咏说话的节奏过于缓慢、即兴组织的内容又过于蟆散，要么是朱军自己决定、要么是导演通过耳机下达指示－－抢过李咏的话头。

　　经过反复回放画面，我以为更接近实际的情形应该是：导演事先与主持人有约定，在报时前整一分鐘的时候主持人可以也必须进入事先设计好并掐算好时间的固定主持词；而李咏即兴发挥时没有看时鐘，不知道时间的情况，眼见倒计时一分鐘已到，不论是自己看着时鐘还是导演下达指令，朱军当时唯一的选择只有－－打断李咏的话，带领着几位主持人即刻进入预定话语轨道。

　　总之，这样的状况让原本已经紧张异常的台上变得更为紧张了……

　　最后究竟谁忘词了？

　　然而「事故」并没有因主持词已进入预定轨道而即刻告终。

　　在周涛接着朱军的「一个崭新的春天即将到来」说出「我们分明已经感到春天的脚步在扣响我们每一颗心」之后，董卿的接话又出现了明显的迟缓，足有一秒鐘之后，才说出「让我们带着和美与和顺去迎接生活的希望与收穫」；大概当时已较长时间没有说一句话的董卿因之前一系列的「意外」而出现了短暂的「走神」；

　　之后是李咏说的「让我们带着和睦与和顺去赢得生活的从容与自信」（此时又回归到了晚会播报式的语言使用，毕竟这是事先背好的词）；

　　之后是张泽群说的「朋友们，一个新的春天正走向我们，我们正在拥抱又一个崭新的春天！」

　　接下来是刘芳菲：「随着春天鐘声的敲响，让我们把这新春最衷心最美好的祝愿……」

　　刘芳菲说到这里突然收声了！而且没有其他人第一时间接着说，台上出现了可怕的空白。直到周涛姗姗「说」迟－－「……播撒在祖国的大地上」，继而在说「暨樱花开中国年……」时又和李咏的「播洒在中国人的心目当中」撞车……

　　很明显当时有人忘词了，那么究竟是谁忘词了？

　　普遍的判断是刘芳菲，依据是她说的那句话是半句话，显然没有说完。

　　但我个人推测忘词的肯定不是刘芳菲，理由是，1，我国许多由多名主持人主持的晚会，本身就有把一句话分配给两个人甚至更多的人说的光荣传统（也就是说即使刘说了半截话也不足以証明是忘词了）；2，刘在说完半截话后，非常自然地就将话筒从嘴边移开，没有丝毫的停顿，这表明她已说完了自己该说的内容；3，当刘放下话筒之后，其身边的张泽群同样自然地将目光转向另一侧人多的方向，在等待着有人接话，试想如果是刘忘词了，张第一时间应该是盯着「忘词」的刘看。

　　忘词的不是刘芳菲，不是张泽群，似乎也不应该是没有任何表示的朱军和董卿（除非当时两人的大脑彻底失忆了），那么是最终开始接话的周涛？还是后来又抢着说的李咏呢？

　　确实不好判断，不过如果一定要押宝的话，我赌那句应该是李咏接的－－依他的脾气秉性，当时也许还沉浸在被朱军打断后的愤闷之中而出现「走神」。

　　一系列的「事故」最终以报时之后最后一句六人合说仅仅8个字的主持词中再次出现有人「浑水摸鱼」而达到高潮－－当时朱军引导「亲爱的观众朋友们，一个崭新的春天已经来临，在这美好的时刻让我们共同祝愿中华民族－－」

　　随后，六人中有人高喊着「和顺和美，国泰民安！」，有人则高喊着「和谐兴旺，国泰民安」。

　　六人中李咏是情绪最受打击的一个，说完这最后一句「乱套的话」后其甚至连在台上多呆一秒鐘的耐心都没有，瞬间急转身而去……

　　难道不能避免这样的事故吗？

　　这就是春晚的「黑色三分鐘」。虽谈不上多么严重的错误，却也可谓是难堪的失误。诚然作为主持人，在晚会最关键、最重要的环节中，因紧张、压力出现失误也属正常；但这样的失误难道真的不能有效避免吗？

　　一句话非得分几个人说吗？一句话又非得六个人合说吗？最不可理解的是：那个时刻真有必要六个主持人同时在台上集体说话吗？是为「关係」？还是为「平衡」？

　　「人多力量大」是一个真理；

　　那么「人多嘴杂」呢？春晚的黑色三分鐘印証了这同样也是一个真理。

在中国传统文化中，今年是12生肖中吉祥的“猪”年，又恰逢五行中的“金”字，所以称作“金猪”年，喜爱讨口彩的民众认为今年会发财会走运。但是，中国中央电视台在除夕举办的春节联欢晚会中没有以“猪年”为主题的节目，主持人都没有说“猪年”贺词，甚至连广告中都没有出现用“猪”来作宣传吉祥物的画面。
  
     路透社报导，中国中央电视台禁止节目和广告中出现“猪”有关的形像和用语，避免引起穆斯林的不满，美国的雀巢公司和其它一些公司不得不变换了它们在中国用“猪”作图像的广告计划。报导还指出，中国有大约两千万信仰伊斯兰教的教徒。
   
     在伊斯兰教中，猪被看作是不乾净的动物。12年前，中央电视台举办的上一次猪年春节晚会当中还出现过一些有关猪年的图案，而今年是一点都没有。今年有些观众对在春节晚会中没看到和猪年有关的节目而感到失望。
   
     策划春节晚会的总导演金越大年初一在新浪网聊天室中表示，春晚节目不能体现生肖图案并不是失误。他做出的解释是，中国是一个多民族的国家，很多民族在他们的习俗里有些禁忌，因为穆斯林兄弟民族会忌讳，过节的时候大家都要快乐，都要照顾到，不能说只有你快乐，别人都不快乐。
  
     对春节晚会没有关于猪的节目和画面，网上赞成和反对的声音都很多。如何建设传统文化和多元文化，汉族文化和少数民族文化的和谐共处，中国官方领导下的文化部门在多元化的现实政治和社会背景下遇到了挑战。

在中国传统文化中，今年是12生肖中吉祥的“猪”年，又恰逢五行中的“金”字，所以称作“金猪”年，喜爱讨口彩的民众认为今年会发财会走运。但是，中国中央电视台在除夕举办的春节联欢晚会中没有以“猪年”为主题的节目，主持人都没有说“猪年”贺词，甚至连广告中都没有出现用“猪”来作宣传吉祥物的画面。
  
     路透社报导，中国中央电视台禁止节目和广告中出现“猪”有关的形像和用语，避免引起穆斯林的不满，美国的雀巢公司和其它一些公司不得不变换了它们在中国用“猪”作图像的广告计划。报导还指出，中国有大约两千万信仰伊斯兰教的教徒。
   
     在伊斯兰教中，猪被看作是不乾净的动物。12年前，中央电视台举办的上一次猪年春节晚会当中还出现过一些有关猪年的图案，而今年是一点都没有。今年有些观众对在春节晚会中没看到和猪年有关的节目而感到失望。
   
     策划春节晚会的总导演金越大年初一在新浪网聊天室中表示，春晚节目不能体现生肖图案并不是失误。他做出的解释是，中国是一个多民族的国家，很多民族在他们的习俗里有些禁忌，因为穆斯林兄弟民族会忌讳，过节的时候大家都要快乐，都要照顾到，不能说只有你快乐，别人都不快乐。
  
     对春节晚会没有关于猪的节目和画面，网上赞成和反对的声音都很多。如何建设传统文化和多元文化，汉族文化和少数民族文化的和谐共处，中国官方领导下的文化部门在多元化的现实政治和社会背景下遇到了挑战。

　　董卿用错成语

　　一个舞蹈过后，主持人董卿说：“真是美轮美奂……”事实上，成语“美轮美奂”的解释为：形容房屋高大众多。

       这个成语是不能用来形容舞蹈的。既然春晚是面向全国观众就不能向大家传播错误的语文知识。   

  　　阿牛的《桃花朵朵开》
  
  　　中间有明显的剪切，估计是时间不允许，很难使人相信这是现场直播。  
   
  　　李金斗台词错误

　　当李金斗扮演大兵的老婆时，叫大兵“兵兵” 。可是当李金斗扮演大兵的丈母娘的时候，还是有一句叫大兵“兵兵”。台词发生错误。  

　　小品《考验》抄袭星爷电影
  
  　　春晚节目小品《考验》里面的弹那老人光头的桥段是抄袭周星驰的电影《整蛊专家》的。  

  　　李咏的“君子‘好球’”
  
  　　“君子好逑”的好字应读为第四声，“号子”的“号”音，而不是“好球”。

  　　杂技《俏花旦》貌似录播
  
　　杂技《俏花旦》电视里放的应该是录播的。在刚开始一会的时候舞台最后面有个穿黑色衣服的人手里拿着一份东西从屏幕右向左走过。

《咱村里的事》讲的是在外打工多年的冯巩,听说自己村里要拍电视剧，就回来想在里面露个脸，结果闹出了一堆笑料。早在春晚开始之前，一些媒体在披露春晚的节目单的时候，就表示，这个节目一下子就让人想起多年前冯巩和牛群的一个小品《拉车》，这个相声多少有“克隆”之嫌。看过了这个节目之后，我们不仅可以看到《拉车》的“影子”，陈佩斯和朱时茂《拍电影》、《主角与配角》中的一些经典“包袱”也可以看到：冯巩一碗又一碗地喝水，就像当年《拍电影》中陈佩斯被朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条；冯巩一人演三角，八路军战士、老村长和志愿者，与当年《主角与配角》中，陈佩斯更换不同的角色似乎也有“异曲同工”之妙。

  
            作为语言类节目来说，话不在“多”在“精”，音不在“高”在“顺”。近几年的小品语言逐渐暴露出的一个严重缺陷就是“包袱”少，“嗓门”高。《咱村里的事》中的“包袱”就不怎么让人提起精神。
  
           语言类节目讲究的语言艺术，演员自始至终都在“喊”，他们的声音传递的是一种不自信，一种渴望于成功的焦急。只有贴近生活，平静、自然、顺畅的流露加上艺术渲染的点缀，才能使观众真正产生发自心底的笑，无论是早年的陈佩斯、朱老茂，还是后来黄宏、赵丽蓉，包括后来宋丹丹、赵本山等等，只要想起这些人，就能想起经典的小品。
  
           从观众的反映来看，《咱村里的事》并不算一个成功的语言类节目，这也显示出如果只是简单的“抄袭”经典“包袱”，并不能使其成功一个经典的节目。

　　   文章说，理想上的春晚，大概是这样的：每到大年三十，来自全国各地各族人民的各个年龄层的男女老少都坐在一起，同步收看这个电视节目。这是全国人民同一时间做的一件事。是全国人民团结一致齐心协力做的一件事。随着中国社会在今天的变迁，这样一种模式也会变得越来越困难。

  　　首先，中国是一个日益分化、趋向多元、多极的社会。改革进行了近三十年，中国社会的结构发生了巨大变化。众所周知，首先是以城乡与地区为基础的贫富差距。可以想像，一部分人有更高的物质基础和教育水准，掌握更多的文化资源，另一部分人尚在农村，在这方面可能还很落后。经济收入差别不断加剧的情况下，文化趣味的差别可能也在加大。
  
　　文章指出，在社会不断分化的今天，让一个年轻的西南大城市的大学生、一个南方沿海城市的商人，一个东北大城市的国有企业工人，一个内陆地区的农民，一起坐下来看同一台演出而都感觉好，几乎是不可能的事。
  
  　　春晚伴随着改革开放的历史而成长。上世纪80年代的春晚，文艺作品的形式和内容还是和生活比较接近的。我不完全严谨地推断一下:改革前，经济、文化上，中国的社会比现在都要更加同质，也就是人和人的区别相比之下更小。当时，中国离开旧的体制，走向新的体制，所有的人一下子都面临着类似的转变、冲突、挑战，都有类似的迷茫、困惑、激情、理想。
  
　　在这样一个相对同质的社会里，也许搞一台大家都能喜欢的晚会难度会更小。改革三十年后，社会分化严重，不同人过着非常不一样的生活，面临不一样的机遇、困难，挑战，未来，且不同社会群体间彼此可能还有不小的隔阂和冲突，自然的，搞一个能满足这么多口味的晚会就更难了。
  
　　文章说，早几十年，中国都是一个有浓厚意识形态色彩的国家。什么都要泛政治化。政治在人们的生活中无处不在。歌颂领导，宣扬口号，是为生活的常态。

　　改革三十年来，这一现象发生了变化。现代都市人，越来越“世俗”。一方面对老一套的理论与政治说教不感兴趣，另一方面对仍然是老一套的宣传手段以及泛政治化的形式感到抵触，意识形态和政治在日常生活中扮演着越来越弱的角色。
  
  　　人们越趋于物质主义、消费主义，对政治则越感到淡漠、犬儒。这恐怕是改革开放市场化的中国的现实。加之对外开放及全球化使资讯开放，与国外的交流不断增加，使人们的视野更加广阔，选择更加丰富，并开始接受一些不一样的价值观念。
  
  　　文章认为，在这样的情况下，春晚要完成政治任务，传播政治资讯。而这种目前仍然在沿用的政治宣传手段只会使它失去更多的年轻观众。年轻人想看的是实实在在有趣的娱乐节目，而不是来上政治思想课。依我看，这种政治化的形式，和市场化、商业化的需求，是存在严重冲突的。
  
  　　随着社会的发展，物质和文化资源更丰富了，人们可以选择干很多事。选择多得很。过去选择少，人们没什么事干，就看春晚，现在选择多了，自然春晚的竞争力就下降了。此外，春晚的节目形式单一，缺乏新意，人们也逐渐厌倦。如果要赢得更多的年轻观众，春晚必须走创新的道路。
  
  　　总而言之，春晚日益引人不满，是因为中国的社会比原来更复杂了。贫富悬殊，地区与城乡间的社会分层与隔阂严重，在我看来，是一个结构性的问题。其次就是现代消费型文化生活的引入，改变了人民的观念与趣味。带着政治宣传功能，保守地拘泥于旧有形式的春晚竞争力在来自多方的挑战下不断下降。
  
  　　在这样的形式下，众口难调的问题将越来越严重。恐怕不是哪个导演能解决的。
  
  　　文章问到：央视的全国人民看一台的春晚，究竟有什么好？有人可能会说，它创造了一个机会，让全国人民走到一起，做同样一件事，看同一台节目，可以增进互相的了解，扩大自己的视野。中央台的春晚很能反映中国社会的面貌。全国一台的春晚有利于促进社会融合、相互理解、和谐。
  
  　　此言有理，但在这个时代我们已不可能强制观众观看央视春晚。观众随便换个台就可以不看你的晚会。这是一个市场经济的时代。这是一个资讯时代。这是一个越发个人主义的时代。我认为，除夕的娱乐就要商业化、市场化。
  
  　　要拥抱一个新的娱乐时代。庆祝除夕夜的方式将是多元化的(形式、面向群体、格调、内容)，地方化的（或者说，去中心化的decentralized），满足不同社会群体与个人的需求的。让市场来解决一切，按照简单的供需来完成资源配置。
  
  　　在巨变的当代中国，全国大一统的中央电视台一套节目的春节晚会，大概是一定要走向衰落的。

睡觉了,晚安!

新年快乐！祝大家财源广进!
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春节我在顶一下上联:该吃吃，该喝喝，遇事别往心里搁。下联:泡着澡，看着表，舒服一秒是一秒。横批:开心就好....牛哥的帖子经典

:em13: 为辛苦战斗的股友说声辛苦了

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