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[ 本帖最后由 闲品落花 于 2008-6-10 17:12 编辑 ]

南京市
南京简介

     
     南京，简称宁，是江苏省省会，全省政治、经济、文化的中心。位于长江下游，属宁、镇丘陵地区。境内山环水绕，形胜天然，古有虎踞龙盘之称。
     南京是我国四大古都之一，历史文化名城。历史上曾有十个朝代在此建都，向称“十朝都会”。这十个朝代是：东吴（229－280年）、东晋（317－420年）、南朝（宋、齐、梁、陈）（420－589年）、南　唐（937－961年）、明初(1368－1420年)、太平天国（1851－1864年）、中华民国临时政府（1911年）等。
     南京已有2460多年的建城史。初名越城，战国时楚国在石头山上置金陵邑。秦改为秣陵。三国时东吴首次在此建都，称建业。西晋末年始称建康，其后东晋, 宋、齐、梁、陈均建都于此，历史上称六朝。唐代称升州，宋易名为江宁。及至明初，才正式定名南京。
     南京现辖玄武、白下、秦淮、建邺、鼓楼、下关、雨花台、栖霞、浦口、大厂、江宁等11个区和江　浦、六合、溧水、高淳等4个县。全市面积6516平方公里（包括郊县），其中市区面积867,21平方公里，人口530万。
      南京是我国著名的旅游城市。自六朝以来，十里秦淮沿岸，尤其是夫子庙地区，文运昌盛，市肆繁华，如今是中外旅游者游览、购物、品尝小吃、娱乐的胜地。石城内外，旅游景点星罗棋布。

国家级重点旅游风景名胜区：以中山陵为主的钟山风景区
国家４Ａ级旅游风景区（点）：南京中山陵风景名胜区
南京夫子庙秦淮风光带
南京雨花台风景名胜区　

      景点有总统府，煦园，梅园新村，玄武湖，朝天宫、鸡鸣寺、明故宫、莫愁湖，牛首山，南唐二陵，栖霞山，珍珠泉......六朝古都南京，正以她雄伟秀美的姿色，繁多的旅游项目、名胜古迹，吸引着中外游人。

灯火秦淮河

[ 本帖最后由 闲品落花 于 2006-11-27 18:44 编辑 ]

河北省位于首都北京周围，并与大都会天津市毗连。东临渤海，西依太行，北部绵亘燕山，北与西北同内蒙古高原接壤。河北省之名，因其地处于黄河下游以北而得。

　　在河北这块土地上，大自然慷慨地赐给她众多的精粹英华，勤劳智慧的人民创造了灿烂的文化。天然的造化和人工的雕琢，使得河北这块北国土地呈现出多姿多彩的风貌，旅游资源十分丰富。

　　河北旅游资源的一个重要特色是文物古迹众多。河北的文物遗存，上至二百万年前后，下迄近现代，内容丰赡，精品荟萃，门类齐全，没有时代缺环，许多堪称全国之最。在漫长的封建社会中，河北这块土地上陆续建立过一些诸侯国，金、元、明、清四个封建王朝，相继建都北京。河北作为诸侯国的所在地和拱卫京都的畿辅要地，遗留下许多打有帝王印记的文化遗产，成为全国知名的文物大省。现有世界文化遗产3项4处(避暑山庄和“外八庙”、明长城、清东陵和清西陵)，国家级历史文化名城5座(承德、保定、正定、邯郸、山海关)，全国优秀旅游城市4座(秦皇岛、承德、石家庄和涿州)。全省现有古遗址、古建筑、古墓葬等不可移动的、具有科研价值的文物12000余处。河北省省级文物保护单位670处，全国重点文物保护单位88处，均位居全国前列。

　　特别值得一提的是，在河北省境内，保存着战国 (秦、赵、燕、中山)、秦、汉、北魏、北齐、金、明几个时期构筑的长城，河北是我国长城途经距离最长、保存最完好、建筑风格最具代表性的省份。在河北境内，仅明代长城就有2000公里，大小关隘300多处，精华地段20多处。因河北位于明王朝腹心之地北京的周围，用材讲究，建筑艺术水平最高，乃明代长城的精华。领略了河北境内的长城，才能真正感受长城之长、长城之巍峨险峻、长城之伟大，以及龙腾九州之蜿蜒气势。

　　文化是旅游景点常胜不衰的生命基因。河北省饮誉古今的许多名胜古迹，都闪烁着古代灿烂的文化艺术之光，如阳原泥河湾旧石器时代遗址，武安磁山文化遗址，涿鹿中华三祖(黄帝、炎帝、蚩尤)遗址，承德避暑山庄、“外八庙”皇家古典园林，遵化清东陵和易县清西陵皇家陵寝，秦皇岛金山嘴秦行宫遗址、易县燕下都、邯郸赵国故都、邺城六朝古都、元中都遗址，平山战国中山王国、满城中山靖王汉墓、磁县北朝帝王墓群以及其他繁多的出土文物，邢窑、定窑、磁州窑和近年新发现的井陉窑，还有正定隆兴寺，赵县安济桥、陀罗尼经幢，保定古莲池、直隶总督署，曲阳北岳庙，定州塔，沧州铁狮子，邯郸丛台、黄粱梦(吕祖祠)，涉县娲皇宫等等，都充分显示着中国古代文明的精华。

　　河北是一个革命遗迹和爱国主义教育基地众多的省份，从李大钊故居、革命圣地西柏坡、清苑冉庄地道战遗址、八路军一二九师司令部旧址和将军岭(陵)等爱国主义教育基地中，可以领略河北在中国近、现代史中的重要地位和作用。

　　河北旅游资源的再一个重要特色，就是自然风光雄浑壮美。河北省是我国惟一兼有高原、山地、丘陵、盆地、草原、湖泊和海滨的省份，生态旅游项目齐全，自然景观多，分布广，风景优美。在不同的地貌类型中，呈现出秀美多姿的自然风光。雄踞河北西部的太行山，山高谷深，深藏和镶嵌着雄、险、幽、奇的美景，如武安的摩天岭和京娘湖，临城的崆山溶洞，赞皇的嶂石岩，井陉的苍岩山，平山的天桂山、驼梁，灵寿的五岳寨，鹿泉的抱犊寨，位于阜平、涞源、唐县交界处的大茂山，涞水的野三坡，涞源的白石山，蔚县和涿鹿县交界处的小五台山等等，犹如一条镶满珍珠的彩带。冀北燕山，崇峻险要，植被茂盛，宜林、宜牧面积大，兴隆境内的雾灵山，山海关的长寿山，青龙的祖山等等，均是山景中的“俊杰”。坝上草原，有广阔的天然草地，形成了以草原为主的生态环境。丰宁的大滩草原，因其水草繁茂，被称为“京北第一草原”。昔日的皇家狩猎场木兰围场，其浩瀚的森林，广袤的草原，众多的湖泊，清澈的河流，形成了一道极富特色的自然风景线。在海滨，沙软潮平的北戴河、南戴河和黄金海岸，是著名的海滨浴场和避暑胜地。有“夏都”之称的北戴河，林木茂密，有各种鸟类412种，是世界著名的观鸟胜地。河北中南部，则是一望无际的沃野平川。

　　野趣浓郁的自然美，首先当推森林。为了让游人领略山林野趣和享受绿林的“归隐生活”，河北省充分利用森林资源，开放了很多森林公园。目前已建成森林公园54个，其中国家级11个，总经营面积51.3万公倾。还有国家批准的国家地质公园3处、国家自然保护区5处。河北推出的十项生态旅游产品，受到游客青睐，游客在得到美的享受的同时，也得到知识的熏陶。

　　河北的多姿多彩的文化艺术在国内外也享有盛名。吴桥是中国著名的杂技之乡，历史悠久，以吴桥命名的“中国吴桥国际杂技艺术节”，是国际东方杂技赛场，大型民俗园“吴桥杂技大世界”是国内知名的民俗旅游景点。安国素有“北方药都”之称，自明代以来，一直是北方最大的中草药集散地。沧州素有武术之乡的美誉，永年是杨氏太极拳的发祥地，历届沧州武术节和永年国际太极拳表演赛事，都吸引了众多的游客。唐山的皮影、霸州胜芳的灯会、徐水的舞狮、武强年画、蔚县剪纸、传统地方剧种河北梆子等，都有十分鲜明的地方特色，受到游客喜爱。

　　经过50年的开发建设特别是改革开放20年来的发展，河北省旅游业已形成一定的规模，开辟了8条旅游主线路和十二大系列产品，现有省级旅游度假区(村)20余处，有可供旅游者参观的景点440多处，其中有全国十大风景名胜2处，全国旅游胜地四十佳3处，国家级风景名胜区7处，国家最高级别景区—“4A”级景区23处。

清西陵是清朝帝王两大陵寝之一，位于河北省易县城西15公里处的永宁山下，离北京120多公里。周界约100公里，面积达800余平方公里。这里北依峰峦叠翠的永宁山，南傍蜿蜒流淌的易水河，古木参天，景态雄伟。雍正八年（公元1730年）选此为陵址。雍正的陵址本来是选在清东陵九凤朝阳山，但他认为“规模虽大而形局未全，穴中之土又带砂石，实不可用”，因而将原址废掉，命另选“万年吉地”。选陵址者奏称，易县永宁山下是“乾坤聚秀之区，阴阳汇合之所，龙穴砂水，无美不收。形势理气，诸吉咸备。”雍正皇帝览奏后十分高兴，也认为这里“山脉水法，条理详明，洵为上吉之壤”。自此，清各代皇帝便间隔分葬于遵化和易县东、西两大陵墓。西陵自雍正八年（公元1730年）首建泰陵，至公元1915年光绪的崇陵建成，历经186年，共建有帝陵4座，后陵3座，王公、公主、妃嫔园寝7座，埋葬着雍正、嘉庆、道光、光绪4个皇帝，9个皇后，56个妃嫔及王公、公主等共80人。建筑面积达5万多平方米，共有宫殿1000多间，石雕刻和石建筑100多座，构成了一个规模宏大、富丽堂皇的古建筑群。清西陵是全国重点文物保护单位，2000年11月，清西陵与清东陵一起，被第24届世界遗产委员会列为世界文化遗产。

　　清西陵有规模宏大、体系完整的古建筑群，是一处环境幽雅、风景秀丽的游览胜地。在方圆200华里、面积800平方公里的陵区内，有华北地区最大的人工古松林。从建陵开始，清王朝就在永宁山下、易水河畔、陵寝内外，栽植了数以万计的松树，现在这里有古松1.5万株，青松幼柏20余万株，陵区内松柏葱郁，山清水秀，14座陵寝掩映在松林之中，若隐若现，俨然一幅绚丽的山水画。

　　陵区内千余间宫殿建筑和百余座古建筑、古雕刻，气势磅礴。每座陵寝严格遵循清代皇室建陵制度，皇帝陵、皇后陵、王爷陵均采用黄色琉璃瓦盖顶，妃、公主、阿哥园寝均为绿色琉璃瓦盖顶，这些不同的建筑形制，展现出不同的景观和风格。

　　泰陵是清西陵的首陵，埋葬着雍正及他的皇后孝敬、皇贵妃敦肃。雍正皇帝的泰陵，位于永宁山主峰之下，始建于雍正八年（公元1730年）。泰陵是西陵的主体建筑，规模大，体系完整。西陵以泰陵为中心，其余各陵分布在它的东西两侧，规制与清东陵基本相同。过一座联拱式的五孔桥，进入陵区，前有三座精美高大的石牌坊和一条宽十余米、长5华里的神道贯穿陵区全部。依次建造石牌坊、大红门、具服殿、圣德神功碑楼、七孔石拱桥、石像生、隆恩门、隆恩殿、方城明楼和宝顶等一系列建筑和石雕刻。隆恩殿建造精美壮观，面阔五间，进深三间。重檐歇山黄瓦顶，木结构卯榫对接。明柱沥粉贴金包裹，殿顶有旋子彩画，梁枋装饰金线点金，枋心彩画“江山统一”和“普照乾坤”，色彩调和，殿宇金碧辉煌。

　　昌陵是嘉庆皇帝的陵墓，位于泰陵西侧，于嘉庆八年（公元1803年）建成，建筑形式与泰陵大同小异，规模并列。从前面的神道到最后的宝城，一应俱全，但昌陵的宝城比泰陵还高大。隆恩殿里，用贵重的花斑石砌墁，黄色的方石板上有天然雅致的紫色花纹，光彩耀目，满殿生辉，素有“满堂宝石”之称。嘉庆皇帝的皇后陵昌西陵的回音石、回音壁，回音效果绝妙无比，可与北京天坛的回音壁相媲美。

　　道光皇帝的慕陵，原建于东陵宝华峪。陵建成后的第二年，发现地宫浸水，道光大怒，并责罚选陵和营陵的官员，下令把陵墓拆除，后迁西陵建陵。两次建陵，耗白银440万两。慕陵规模较小，没有大碑楼、神道、石像生、方城、明楼等建筑。但隆恩殿的建筑却别具一格。它完全用楠木建成，一律本色，不饰彩绘。梁枋、隔窗和门窗上，以及天花板每个小方格内，都有雕龙。龙群设计新颖，雕刻玲珑剔透，千姿百态，栩栩如生，造成“万龙聚合，龙口喷香”的气势。

　　光绪皇帝的崇陵，在泰陵东南5公里，是我国帝陵中最后一座，建于宣统元年（公元1909年）。1911年清王朝被推翻，崇陵当时还未建成，到1915年才完工。光绪在位期间，未营建陵墓，死后才建这座陵寝。陵区范围和建筑规模都较小，没有大碑楼、石像生等建筑，但排水系统较完善。隆恩殿的木料，均采用异常珍贵的、质地坚硬无比的铁力木，被誉为“铜梁铁柱”。殿内彩绘鲜丽，殿前的龙凤石，雕刻精巧，有立体感。因崇陵建成到现在才90多年，保存比较完整。

　　清西陵是我国现存庞大的古建筑群之一，是研究清史的重要资料，在建筑科学和文化艺术上都有很高的成就，也是发展旅游事业的宝贵资源。2001年初，清西陵被列为国家最高级别的“4A”级旅游景区。

江雨霏霏江草齐   六朝如梦鸟空啼   无情最是台城柳   依旧烟笼十里堤

                                                               
                                                                晚饭后再耒游南京

(南京)中山陵

     中山陵位于紫金山南麓，依山而筑，坐北朝南，，西邻明孝陵，东毗灵谷寺，岗峦前列， 屏障后峙，气势磅礴，雄伟壮观。伟大的革命先行者孙中山先生的灵柩于1929年6月1日奉安于此。
        
      早在1912年4月1日，孙中山与胡汉民等在这一带骑马打猎，孙中山指着对面的方山和秦淮河说，我将来死后，当向国民乞求这块土地以安葬。1925年在北京弥留之际，仍以归葬钟山为嘱。
        
      孙中山葬事筹备处决定在紫金山南麓选址建陵，广泛征集陵墓设计方案。结果，建筑师吕彦直设计的自由钟式图案荣获首奖。吕彦直还被聘请为陵墓总建筑师。
        
      中山陵自1926年春动工，至1929年夏建成。面积共8万余平方米。主要建筑有：牌坊、墓道、陵门、碑亭、祭堂和墓室等。墓地全局呈警钟形图案，象征着孙中山先生致力于唤醒民众，反抗压迫，为挽救国家民族而斗争不息的精神，寓意至为深刻。
        
        铜鼎　相当于整个钟的挂扭，位于陵墓广场正南，１９３３年秋建成，是中山大学同学与戴季陶捐赠。鼎内藏六角铜牌，刻戴母手书“孝经”全文，鼎面铸“智、仁、勇”三字。
        
        牌坊　牌坊前是半月形广场，为钟顶圆弧。牌坊高１２米，用福建花岗岩建成，上勒有孙中山手书“博爱”二字。“博爱”二字，出自韩愈所做《原道》中“博爱之为仁”，孙中山把它引伸为反对封建专制注意的革命口号。
        
        神道　长323米、宽约70米。两边青松郁郁葱葱，龙柏莽莽苍苍，标志着孙中山的革命精神和高尚品质如松柏常青，与世长存。
        
        陵门　共三座拱形，门额刻孙中山手书“天下为公”四字。
        
        碑亭　进入陵门即到碑亭，亭正中碑高约９定米，用福建花岗岩制成。碑上刻“中华民国十八年六月一日中国国民党葬总理孙先生于此”。
        
        石级   从碑亭到祭堂，共有石阶339级（时国民党参众二院议员为339人，寓意每人作为一个台阶，将中山先生的精神发扬光大），8个平台。台阶用苏州花岗石砌成。其铺设特点是自下向上看，石级连续不断，登到高处，回首下望，反而看不见石级，全是平台。石级中部有二只铜鼎，左边一只下面有一炮眼，是日本侵略军进攻南京时被炮弹击中的。
        
        祭堂及墓室　相当于钟的摆。祭堂为仿古宫殿式的建筑，蓝色琉璃瓦，寓意“青天白日”。祭堂有　拱门三座，门楣上刻有“民族，民权，民生”横额，是孙中山三民主义的三个纲领。正面双椽之下刻着“天地正气”直额，和墓室横楣上的“浩气长存”一样，赞美孙中山的品德。堂中有中山先生大理石坐像，高4.6米，逼真生动，是世界名雕刻家保罗兰窦斯基的杰作。像座东西四周有反映中山先生革命事迹的浮雕６幅：“如抱赤子、出国宣传、商讨革命、国会授印、振聋发聩、讨袁护国”。祭堂东西护　壁大理石刻着中山先生手书的遗著《建国大纲》。堂后有墓门二重，两扇前门用铜制成，门框则以黑色大理石砌成。上有中山先生手书"浩气长存"横额。二重门为独扇铜制，门上镌有“孙中山先生之墓”石刻。进门为圆形墓室，直径18米，高11米，墓室顶部是国民党党徽。中央是长形墓穴，上面是捷克雕刻家高祺先生所作中山先生汉白玉卧像，中山先生面向党徽，寓意中山先生始终关注国民党的发展。下面安葬着孙中山先生的遗体。墓穴深5米，外用钢筋混凝土密封。
        
      南京解放后，刘伯承任市长时，特地从湖南运来2万株杉树和梧桐树，种植在这里。30多年来，中山陵园不断整修拓新，整个园林面积达3000多公顷。陵墓周围，郁郁葱葱，景色优美。

[ 本帖最后由 闲品落花 于 2006-5-23 17:58 编辑 ]

谁不说咱家乡好
故乡我成长的地方
发生多少故事.....
历史的变迁
如今大变样

(南京风光)

秦淮夜景

南京城市夜景

玄武湖风光

明孝陵

钟山风景图片

南京城市风光

秦淮河

南京古城墙

南京夜景

南京风景图片

南京白马公园

南京中华门

南京钟山风景区

南京夫子庙

南京玄武湖

南京玄武门

[ 本帖最后由 闲品落花 于 2006-5-23 18:00 编辑 ]

下午闲品版主当了一次导游团长 感谢他/她!!!
现在我来带朋友们去采购一些南京的名特产品:

工艺美术
1、云锦:
  南京云锦与四川蜀锦,苏州宋锦并誉为我国“三大名锦”,是我国卓有成就的一种提花丝织工艺品,为南京工艺三宝之首,其技艺精湛,素享盛名,至今仍保有传统的织造技术和独特的艺术风格.因其图案纹饰多用“云纹”,且花纹色彩典雅精美,犹似天空云霞，故称云锦.
2、仿古牙雕:
  仿古牙雕为南京工艺“三宝”之一,是1960年南京艺人在继承传统技术的基础上发展起来的工艺品.经30多年的不断探索，南京仿古牙雕工艺已从一般仿制提高到艺术创作,并形成了自己独特的艺术风格.
3、剪纸:
  南京剪纸是一种具有民族风格和地方特色的民间工艺品.这是在民间窗花,花样,灯花,壁花的基础上发展起来的艺术工艺品.它在国内众多的剪纸工艺独树一帜.
4、金陵金箔:
  金陵金箔的悠久历史,最早可追溯到南朝.南朝宋·山谦之《丹阳记》等文献中已有生产金银箔及设置锦署的记载.元朝初年,南京设置官营染织局织造金锦时,即大量生产金箔.到明清时,更有了进一步的发展.
5、雨花石:
  雨花石是一种价廉物美的台面陈设品.特别是将它放入水孟之中后,呈五光十色,美仑美奂,令人叹为观止.从欣赏的角度来看,其精品可以从色、纹、质、形四个方面来概括.所谓色,即色泽,要鲜艳,艳而不俗;纹,即花纹,要纷繁多姿,或似花鸟鱼虫,或似日月星辰,或似山水城林;质,即质地,要坚硬致密;形,即形体,要晶萤圆润,奇巧多样.四者皆备者为上品.

(南京风光)

明孝陵


梅花山


石像路


玄武湖环湖路


狮子山阅江楼

[ 本帖最后由 闲品落花 于 2006-5-23 18:04 编辑 ]

谢谢楼主，我去过江苏的扬中、苏州，有机会一定要去南京看看。

如同再游南京

　　
    云冈石窟位于山西省大同市西郊武周山北崖，石窟依山开凿，东西绵延1000米，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，是我国规模最大的古代石窟群之一。据文献记载，北魏和平年间（公元460年至465年）由一个著名的和尚昙曜主持，在京城（平城，今大同市）西郊武周塞，开凿石窟五所，现存云冈第16窟至20窟，就是当时开凿最早的所谓“昙曜五窟”。
其他主要洞窟，也大多完成于北魏太和十八年（公元494年）孝文帝迁都洛阳之前。从石窟所保存的纪年铭刻和艺术风格上看，这处宏伟的艺术工程基本上都是北魏的遗物，距今已有1500多年的历史。现存洞窟53个,石雕造像5万 1千余尊。大佛最高者17米,最小者仅几厘米。 云冈石窟以气势宏伟，内容丰富，雕刻精细著称于世。古代地理学家郦道元这样描述它：“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀，山堂水殿，烟寺相望”。这是当时石窟盛景的真实写照。云冈石窟雕刻在吸收和借鉴印度犍陀罗佛教艺术的同时，有机地融合了中国传统艺术风格，在世界雕塑艺术史上有十分重要的地位。今天，它已成为中外游人倾慕和向往的旅游胜地。云冈石窟是中国三大石窟群之一,也是世界闻名的艺术宝库。
　　云冈几十个洞窟中以昙曜五窟开凿最早,气魄最为宏伟。第五、六窟和五华洞内容丰富多采, 富丽瑰奇,是云冈艺术的精华。


第一、二窟                                                                  
    两窟为双窟，位于云冈石窟东端。一窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，南壁窟门两侧雕维摩、文殊，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整；二窟中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔，是研究北魏建筑的形象资料。

第三窟
  此窟为云冈石窟中规模最大的洞窟。前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼，窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6．2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世纪）时雕刻的。

   
第四窟
   窟的中央雕一长方形立柱，南北两面各雕六佛像，东西各雕三佛像。南壁窟门上方有北魏正光纪年（公元520一525年）铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭记。

第五窟
   位于云冈石窟中部，与六窟为一组双窟。窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树已顶部浮雕飞天，线条优美。两窟窟前有五间四层楼阁，现存建筑为清初顺治八年（公元1651年）重建。

第六窟
   窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、两三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。

第七、八窟
   两窟为一组双窟，两窟窟前有三层木构窟檐。七窟分前后室，后室北壁主像是三世佛，东、西、南三壁布置了本生故事浮雕和表现佛传故事的佛龛。窟顶平棋飞天和南壁门拱上部的六个供养天人，雕刻十分精美；八窟四壁雕像风化严重。门拱西侧刻有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧刻有摩琉首罗天，雕刻技巧与造型都较成熟、这种题材，在云冈心窟是罕见的特例。
                                                                                 


第九、十窟
   两窟为一组双窟，九窟分前后室，前室南壁凿成八角列柱。后室窟门上凿明窗。前室东西壁雕出三间仿木构建筑的佛龛，壁面满刻佛像、飞天。后室北壁主像是释迦佛；十窟也分前后中，后室门拱内外两面有精雕的图案花纹，结构严谨，富于变化。

第十一至十三窟
   三窟为组石窟。十一窟正中凿出方柱，四面各雕上下龛。东壁上部有北魏太和七年（公元483年）造像题记，是研究云冈石窟开凿历史的重要资料；十二窟前室正面凿成三间仿木构建筑的窟檐。东西壁也雕出三间仿木构建筑的佛龛，窟顶雕有伎乐天，手持排萧、琶邑、笛、鼓等乐器；十三窟南壁上层的七佛立像和东壁下层的供养天人，是这个窟中的精品。
                                                                           
第十六窟                                                

  第十六至二十窟，是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟。”十六窟为平面呈椭圆形。正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。

第十七窟
  主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高１５.６米。东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。明窗东侧的北魏太和十三年（公元４８９年）佛龛，是以后补刻的。

第十八窟
主像是三世佛，正中的身披千佛袈裟的释迦佛，高１５.５米。东壁上部的弟子群，雕刻技法十分熟练，堪称杰作。

第十九窟
主像是三世像，窟中的释迦坐像，高１６.８米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身８米的坐像。

第二十窟
   窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13．7米，这个像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。


    云冈石窟位于山西省大同市西郊武周山北崖，石窟依山开凿，东西绵延1000米，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，是我国规模最大的古代石窟群之一。据文献记载，北魏和平年间（公元460年至465年）由一个著名的和尚昙曜主持，在京城（平城，今大同市）西郊武周塞，开凿石窟五所，现存云冈第16窟至20窟，就是当时开凿最早的所谓“昙曜五窟”。其他主要洞窟，也大多完成于北魏太和十八年（公元494年）孝文帝迁都洛阳之前。从石窟所保存的纪年铭刻和艺术风格上看，这处宏伟的艺术工程基本上都是北魏的遗物，距今已有1500多年的历史。现存洞窟53个,石雕造像5万 1千余尊。大佛最高者17米,最小者仅几厘米。 云冈石窟以气势宏伟，内容丰富，雕刻精细著称于世。古代地理学家郦道元这样描述它：“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀，山堂水殿，烟寺相望”。这是当时石窟盛景的真实写照。云冈石窟雕刻在吸收和借鉴印度犍陀罗佛教艺术的同时，有机地融合了中国传统艺术风格，在世界雕塑艺术史上有十分重要的地位。今天，它已成为中外游人倾慕和向往的旅游胜地。云冈石窟是中国三大石窟群之一,也是世界闻名的艺术宝库

第一、二窟
    两窟为双窟，位于云冈石窟东端。一窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，南壁窟门两侧雕维摩、文殊，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整；二窟中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔，是研究北魏建筑的形象资料。
第三窟
  此窟为云冈石窟中规模最大的洞窟。前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼，窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6．2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世纪）时雕刻的。
  
第四窟
   窟的中央雕一长方形立柱，南北两面各雕六佛像，东西各雕三佛像。南壁窟门上方有北魏正光纪年（公元520一525年）铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭记。
第五窟
   位于云冈石窟中部，与六窟为一组双窟。窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树已顶部浮雕飞天，线条优美。两窟窟前有五间四层楼阁，现存建筑为清初顺治八年（公元1651年）重建。
第六窟
   窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、两三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。
第七、八窟
   两窟为一组双窟，两窟窟前有三层木构窟檐。七窟分前后室，后室北壁主像是三世佛，东、西、南三壁布置了本生故事浮雕和表现佛传故事的佛龛。窟顶平棋飞天和南壁门拱上部的六个供养天人，雕刻十分精美；八窟四壁雕像风化严重。门拱西侧刻有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧刻有摩琉首罗天，雕刻技巧与造型都较成熟、这种题材，在云冈心窟是罕见的特例。
第九、十窟
   两窟为一组双窟，九窟分前后室，前室南壁凿成八角列柱。后室窟门上凿明窗。前室东西壁雕出三间仿木构建筑的佛龛，壁面满刻佛像、飞天。后室北壁主像是释迦佛；十窟也分前后中，后室门拱内外两面有精雕的图案花纹，结构严谨，富于变化。
第十一至十三窟
   三窟为组石窟。十一窟正中凿出方柱，四面各雕上下龛。东壁上部有北魏太和七年（公元483年）造像题记，是研究云冈石窟开凿历史的重要资料；十二窟前室正面凿成三间仿木构建筑的窟檐。东西壁也雕出三间仿木构建筑的佛龛，窟顶雕有伎乐天，手持排萧、琶邑、笛、鼓等乐器；十三窟南壁上层的七佛立像和东壁下层的供养天人，是这个窟中的精品。
第十六窟
  第十六至二十窟，是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟。”十六窟为平面呈椭圆形。正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。
第十七窟
  主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高１５.６米。东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。明窗东侧的北魏太和十三年（公元４８９年）佛龛，是以后补刻的。
第十八窟
主像是三世佛，正中的身披千佛袈裟的释迦佛，高１５.５米。东壁上部的弟子群，雕刻技法十分熟练，堪称杰作。
第十九窟
主像是三世像，窟中的释迦坐像，高１６.８米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身８米的坐像。
第二十窟
   窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13．7米，这个像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。
　　
    云冈石窟位于山西省大同市西郊武周山北崖，石窟依山开凿，东西绵延1000米，现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，是我国规模最大的古代石窟群之一。据文献记载，北魏和平年间（公元460年至465年）由一个著名的和尚昙曜主持，在京城（平城，今大同市）西郊武周塞，开凿石窟五所，现存云冈第16窟至20窟，就是当时开凿最早的所谓“昙曜五窟”。其他主要洞窟，也大多完成于北魏太和十八年（公元494年）孝文帝迁都洛阳之前。从石窟所保存的纪年铭刻和艺术风格上看，这处宏伟的艺术工程基本上都是北魏的遗物，距今已有1500多年的历史。现存洞窟53个,石雕造像5万 1千余尊。大佛最高者17米,最小者仅几厘米。 云冈石窟以气势宏伟，内容丰富，雕刻精细著称于世。古代地理学家郦道元这样描述它：“凿石开山，因岩结构，真容巨壮，世法所稀，山堂水殿，烟寺相望”。这是当时石窟盛景的真实写照。云冈石窟雕刻在吸收和借鉴印度犍陀罗佛教艺术的同时，有机地融合了中国传统艺术风格，在世界雕塑艺术史上有十分重要的地位。今天，它已成为中外游人倾慕和向往的旅游胜地。云冈石窟是中国三大石窟群之一,也是世界闻名的艺术宝库

第一、二窟
    两窟为双窟，位于云冈石窟东端。一窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，南壁窟门两侧雕维摩、文殊，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整；二窟中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔，是研究北魏建筑的形象资料。
第三窟
  此窟为云冈石窟中规模最大的洞窟。前面断壁高约25米，传为昙曜译经楼，窟分前后室，前室上部中间凿出一个弥勒窟室，左右凿出一对三层方塔。后室南面西侧雕刻有面貌圆润、肌肉丰满、花冠精细、衣纹流畅的三尊造像，本尊坐佛高约10米，两菩萨立像各高6．2米。从这三像的风格和雕刻手法看，可能是初唐（公元七世纪）时雕刻的。
  
第四窟
   窟的中央雕一长方形立柱，南北两面各雕六佛像，东西各雕三佛像。南壁窟门上方有北魏正光纪年（公元520一525年）铭记，这是云冈石窟现存最晚的铭记。
第五窟
   位于云冈石窟中部，与六窟为一组双窟。窟分前后室，后室北壁主像为三世佛，中央坐像高17米，是云冈石窟最大的佛像。窟的四壁满雕佛龛、佛像。拱门两侧，刻有二佛对坐在菩提树已顶部浮雕飞天，线条优美。两窟窟前有五间四层楼阁，现存建筑为清初顺治八年（公元1651年）重建。
第六窟
   窟平面近方形，中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像。塔柱四面大龛两侧和窟东、南、两三壁以及明窗两侧，雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕。此窟规模宏伟，雕饰富丽，技法精炼，是云冈石窟中最有代表性的一个。
第七、八窟
   两窟为一组双窟，两窟窟前有三层木构窟檐。七窟分前后室，后室北壁主像是三世佛，东、西、南三壁布置了本生故事浮雕和表现佛传故事的佛龛。窟顶平棋飞天和南壁门拱上部的六个供养天人，雕刻十分精美；八窟四壁雕像风化严重。门拱西侧刻有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天，东侧刻有摩琉首罗天，雕刻技巧与造型都较成熟、这种题材，在云冈心窟是罕见的特例。
第九、十窟
   两窟为一组双窟，九窟分前后室，前室南壁凿成八角列柱。后室窟门上凿明窗。前室东西壁雕出三间仿木构建筑的佛龛，壁面满刻佛像、飞天。后室北壁主像是释迦佛；十窟也分前后中，后室门拱内外两面有精雕的图案花纹，结构严谨，富于变化。
第十一至十三窟
   三窟为组石窟。十一窟正中凿出方柱，四面各雕上下龛。东壁上部有北魏太和七年（公元483年）造像题记，是研究云冈石窟开凿历史的重要资料；十二窟前室正面凿成三间仿木构建筑的窟檐。东西壁也雕出三间仿木构建筑的佛龛，窟顶雕有伎乐天，手持排萧、琶邑、笛、鼓等乐器；十三窟南壁上层的七佛立像和东壁下层的供养天人，是这个窟中的精品。
第十六窟
  第十六至二十窟，是云冈石窟最早开业凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟。”十六窟为平面呈椭圆形。正中主像释迦像，高13.5米，立于莲花座上，周壁雕有千佛和佛龛。
第十七窟
  主像是三世佛，正中为交弥勒坐像，高１５.６米。东、西两壁各雕龛，东为坐像，西为立像。明窗东侧的北魏太和十三年（公元４８９年）佛龛，是以后补刻的。
第十八窟
主像是三世佛，正中的身披千佛袈裟的释迦佛，高１５.５米。东壁上部的弟子群，雕刻技法十分熟练，堪称杰作。
第十九窟
主像是三世像，窟中的释迦坐像，高１６.８米，是云冈石窟中的第二大像。窟外东西凿出两个耳洞，各雕一身８米的坐像。
第二十窟
   窟前带大约在辽代以前已崩塌，造像完全露天。立像是三大佛，正中的释迦坐像，高13．7米，这个像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。







[ 本帖最后由 碎梦 于 2006-5-21 21:28 编辑 ]

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原帖由 闲品落花 于 2006-5-21 18:34 发表


中山陵

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[ 本帖最后由 闲品落花 于 2006-5-23 18:07 编辑 ]

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原帖由 碎梦 于 2006-5-21 21:14 发表
谢谢楼主，我去过江苏的扬中、苏州，有机会一定要去南京看看。